《敦刻尔克金沙澳门官网网址》:诺兰的套路

作者:新闻中心

2小时32分钟13秒。开场的像秒钟一样的声音,在《汉斯·季默巡回音乐会》知道了是鼓棒两支对敲的声响,季默大师厉害的地方,也就是模糊了交响和电子的边界——才华融和,成了传奇的创造。

《敦刻尔克》与诺兰的套路

IMAX和2.35的画幅多次切换,剧情有伏笔,我想看剧情、剪辑的细节,结果这次还是——也是终于注意其季默大师的电影配乐份量。果然是电影配乐传奇!可能已经是好莱坞大制作领域的第一人了。以及以前尽管没有任何作品制作经验的时候,已经知道了黑暗骑士的剪辑叙事节奏是比一般电影——大概快2倍的,行云流水的。而蝙蝠侠的模仿者问:我和你真正的蝙蝠侠有什么不同?贝尔说装备不同,正解其实是后来《正义联盟》幽默道真理的:超级有钱,蝙蝠侠有超能力——超级有钱。

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经典的窍门,成因还有:镜头不断地运动,而且是稳定的运动。摄影指导是Wally Pfister,奥斯卡金像奖得主,包办了诺兰好莱坞成名作《记忆碎片》开始的多部作品,应该是除了《星际穿越》和《敦刻尔克》以外的所有作品。也就是从《蝙蝠侠3:黑暗骑士崛起》开始没有新的合作,奇妙的刚好的是:包括《黑暗骑士崛起》开始,《星际穿越》和《敦刻尔克》都是我认为的过誉的电影作品,都是电影导演明星化、成为了明星导演之后的追星效应。不是拍得不好,而是过誉。

片中这一幕令我印象尤为深刻,构图很美

而诺兰电影我最欣赏的应该是:《黑暗骑士》、《盗梦空间》和《记忆碎片》的组合。最后一部是成就的起点,前两部则让他达到了事业声誉的巅峰。

伴随着《敦刻尔克》在国内的上映,网上掀起了又一轮有关克里斯托弗.诺兰的口水仗,他的粉丝(也就是所谓“诺吹”)早已经他捧上神坛,到了和他的英国电影人前辈库布里克与希区柯克并肩的高度;另一方面,那些对他极度不以为然的人(即“诺黑”)也费集心思与口舌不断地解释着诺兰作为一名导演是多么被高估的存在,不过是在好莱坞现今套路到底的商业片模式中一位作出了一星半点调整的创作者,即使算不上平庸却绝称不上伟大,更别提“封神”。

“你是要一棵树,还是一片森林?”——我知道贝尔版蝙蝠侠说着很好的台词,但是近景镜头让我注意到他两只画黑的熊猫一样的眼睛,蛮乐的萌萌的。而贝尔的演绎没有用变声器,在我2017年6月14日看的纪录片《烈焰升腾:黑暗骑士三部曲诞生及影响》,知道贝尔在胶片试镜蝙蝠侠角色的时候就用了这种方法——没错,蝙蝠侠的角色是贝尔用试镜得回来的,连“稻草人”的那位演员都试镜了蝙蝠侠,其次、试镜都是用胶片的,牛了。

双方都不可否认的一点是,诺兰自有他的风格。叙事上,他喜欢通过多线性叙事和对时间轴故意的对模糊处理戏耍观众,挑逗他们的神经,但他的故事却未复杂到彻底使观众一头雾水的走出电影院。换言之,他坚持要和观众玩智力游戏,却不肯将难度调至“困难”。(这种看似提升了格调,实则降低了门槛的做法也是他遭受批评的原因之一);制作方面,以老派电影人自居的诺兰在这个数字化制作的时代坚持使用胶片拍摄电影,并且在拒绝无谓的3D技术的同时敞开胸怀拥抱IMAX摄像机,希望通过最传统的手段创作出不朽的史诗巨作;几乎所有作品与好莱坞配乐大师汉斯.季默合作,配乐在诺兰的影片中占据主导地位,掌控着电影的感情基调,密集而且引人注目到几乎喧宾夺主(也是他的电影颇受诟病的一点)。这诸多鲜明的个人特色使得每一部他拍摄的电影都打上了克里斯托弗.诺兰的烙印,他凭借着惊人的想象力与严密的逻辑在不到20年的时间里拍摄了《记忆碎片》、《致命魔术》、《星际穿越》、以及使他真正在许多影迷心中占据一席之地的《黑暗骑士》与《盗梦空间》。

另外,我查观影时间的时候,意外发现了:十三邀 第二季 剧照 https://movie.douban.com/photos/photo/2498985582/
诺兰不用电邮也不用手机,“思索真正重要的事情”——这点有点了不起,学习学习。

作为一名长期关注并且喜爱乃至敬佩诺兰的观众,我自然对《敦刻尔克》期待已久,主要是好奇,当一位导演已经做到在自己的作品中给一个有关爱与家庭的传统故事套上虫洞、五维空间和全人类命运的外壳(《星际穿越》)之后,他究竟还能玩出什么新花样?

季默大师的配乐……总是在流畅的剪辑和演绎里悄悄加入配合。

看了《敦刻尔克》之后,发现诺兰这次没有进步也没有退步,他还是诺兰。

较快(流畅节奏)的剪辑 + 运动的摄影 + 大师传奇的配乐,好剧本好演员好导演好公司——其实在这些成因里,《黑暗骑士》的结果要不伟大都难。《黑暗骑士》可能是今后被评定的诺兰导演生涯最佳——可能,个人观点。

这个题材本身自然是不难拍好的,作为一部讲述二战中最重要的事件之一的电影,本片拍成一部典型的英国主旋律实在是简单的很,但诺兰是有追求的,他绝不会满足于重现历史,关键在于通过这段历史,能展现出人性在战争与灾难中的本质。

以前(念书)看不懂的镜头组合、技巧,现在都看得清清楚楚了。

说实话,这个角度和立意,实在不是战争片历史上什么惊天动地的突破,甚至可以说是较为常见,但将这部电影与其他战争片区分开来的,则是诺兰的个人特色。

《我是希斯·莱杰》,2017年6月7日看的纪录片,则明白“小丑”角色的希斯·莱杰是纯粹的“为演员而生”的,不羁的、幸运的——大明星。这种太不羁太漂泊,好比好莱坞虚构的故事,却是真实的经历,多亏了有纪录片的呈现。

本片的叙事算得上是诺兰影片中相对特殊的一个,因为它并没有一个传统意义上的故事,只是从三个不同的角度(撤退的士兵,开船前来进行人员转移的平民,与敌方战斗的飞行员),在三个时间长度(分别为一周、一天、和一个小时)对不同的人在敦刻尔克大撤退中的经历进行了刻画。从风格而言,这仍然是典型的诺兰式,即使是战争片,他也要玩弄叙事方法与时间轴。

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