一名女法盲的纠结之路

作者:新闻中心

我觉得得分大概3.5左右,撇除拍摄该片的政治需要不谈,单论电影本身,亮点有2个:

《我不是潘金莲》从电影名来讲,就会对故事的发展有太多的猜测,刘震云的作品加上冯小刚的导演,甚是让人期待。订了晚上9点半的场,虽然足足看了2个半小时,已经到凌晨,但是看全剧一个女人和N多男人斗智斗勇,一点也不乏味。视觉构图的创新,情节语言上的荒诞幽默,精神内核的表现方式都是一级棒,是不是刁民的闹剧,仁者见仁,智者见智,总得来说,算是一部不错的良心剧,我来说说说自己的看法。

1、摄影:从构图来说,面积越紧凑越易集中焦点。而且圆形-方型-全画面的变化也暗喻了李雪莲的心境与所处环境(农村-北京-世界)。圆形画面太美了,有古代宫女扇面图的感觉,赞!

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2、主旨:一名女法盲的纠结之路。这是一个对于真正法制国家所无法想象的事件:一个法院判对了的案件硬是被女主李雪莲扯出10余年的上诉历程。

圆形视觉构图好不好?

全片采用圆形镜头,三分之一矩形镜头以及结尾的小部分全镜头视觉呈现形式,突破了普通的全屏观看的视觉冲击感。三个不同镜头的表现形式其实也代表剧情的高地起伏方向,服务于剧情。

李雪莲的故事是发生在一个江南水乡,不管是故事发生的地方给导演这样的构图灵感还是刚好机缘巧合,这次冯小刚对观众的观影体验挑战确实很成功。

电影以冯小刚的讲述开场,把观众代入故事情节,一个听故事的人,自然是旁观者。以圆形构图,就像我们拿着望远镜,通过一个圆形的窗口,窥探李雪莲的冷暖人生和社会现实,每个观看者都会有自己的诠释。

圆形配上江南水乡风景简直就是一副山水油墨画,仿佛身临其境,体会画面的古典静谧。观影者随着画面的出现,心境也随之变得安静。如果是方形或者全屏来体现李雪莲在镇上生活的历程,那就少了不小的韵味。

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从圆形的构图上来讲,画面集中在人物上,人物表现更容易抓住观众的专注力。也有人说,圆谐音“冤”,圆形画面可以更好的诠释情节。这点,我并不赞同,因为李雪莲从法律上讲,她并不是冤枉的。

当然影片并不是全部都是圆形镜头,在去北京2次上诉的过程,是用方形的镜头。很明显,镜头的切换,服务于剧情,到北京视野变得开阔,剧情变得严肃,对于李雪莲来讲,多了一份上诉成功的可能。功夫不负有心人,成功把市长,小到法院院长都下岗。罪魁祸首的前夫却是逍遥法外的。最终又回到自己的小镇,画面也反转回圆形构图。

这样方圆镜头的切换,给剧情的发展提供了更多的故事张力,观众也会根据构图的变化,心情从柔和变得开阔,这种特别的观众观影互动体验,是很好的创新和超越。

该片非常接地气,用了一个全然不懂法律,同时满怀一腔愤懑的农村妇女完美诠释了中国女人小强般的折腾能力,也从侧面反映了乡村执法、普法的实际困难程度。

信任危机造成的荒诞悲剧

烟雨江南是唯美的,情节却是荒诞悲剧的。

李雪莲为了要二胎,钻国家计划生育的空子,没想到分到房子后,秦玉河跟别的女人好了,假离婚变成了真离婚,于是开启了长达20多年的上诉历程。李雪莲试图非法渠道解决自己的问题,又想通过合法手段维权,一本正经上诉的背后,却是信任的缺失和社会对于底层群众真实问题的关注。

故事本身就起始于一场信任,李雪莲因为信任丈夫,办了假离婚,没想到假戏真做,无处伸冤,信任瓦解。底层妇女李雪莲哪知道,在法律面前,她和前夫的离婚就是黑纸白字被承认的,尽管无理取闹,她依旧执着一级级上诉,讨“公道”。本来是合乎法律的正确判决,各级官员为了保护好自己的位置,相互推诿,变得理亏。没想到去北京,女主光环亮了,见到首长,首长大怒,大到市长,小到法院院长统统下马。事情并没有这样结束,罪魁祸首的秦玉河还没有绳之于法,是他摧毁了对于感情的信任,是他,让她失去了当母亲的机会。她真正想讨公道的只是一个理解和认同,维护自己的声誉。

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当处于弱势的乡下女人,说不再上诉,只是听了牛的话,没有一个人相信她,法院院长,县长,市长出马,纷纷来阻止,最终逼得李雪莲又一次走上诉的道路。

信任的缺失和利益冲突导致剧情矛盾进一步激化。

大头为了儿子可以在畜牧局正式转正,引导李雪莲不在上诉,给予非常有说服力的理由,人当然不愿意和仇人过一辈子,像李雪莲这样的底层女性,他们更需要被爱和尊重,李雪莲遇见赵大头好像找到她需要的爱和尊重,却没想到再一次遭受背叛。

又有谁可以相信呢?谁有可以相信我呢?

剧中没有任何的信任,没有人站在李雪莲的立场给予认同,都是站在自己的立场,维护自身的理由,最终将离婚事件变成了公共事件,一颗芝麻长成了西瓜。这样的剧情设计,正是符合社会现状的。

片中所有和李雪莲有正面交锋的人物,基本都是有利益冲突或者交换。李雪莲的丈夫是信任危机的起因,屠夫帮李雪莲杀人,不过是为了能够缠绵,各级官员表示对一个乡下女人的关怀,也是怕自己帽子不保。最后,甚至果园老板都不是为了救她,说“何必再一颗书上吊死,挪个地,耽误不了几分钟”,人命关头,想着是如何把对面果园的生意搞臭。如果不是涉及到利益的牵扯,作为市长级别的人物,怎么会下榻去一个乡下妇女的家里。如果不是利益,贾聪明怎么会为了奉承上级,私自行动?

而恰恰,这些关系的牵扯,电影又以幽默的方式呈现在观众面前,如果为了和李雪莲上一次床,杀6个人,又是多么不值当的买卖。因为一个乡下女人丢了自己的官位,又是多么可悲的。

这些是李雪莲遇人不淑吗?

不是!

这种是为了自身利益深入骨子的传统,社会现实的黑暗真实存在,只是把故事放在一个底层妇人身上不断的放大。在自身利益面前,所有的信任又显得如此的微不足道。

这些是李雪莲法盲加刁民造成的吗?

不是!

法盲和刁民的人物形象只是表象,李雪莲人物的塑造,本身就是一个矛盾体,他厌恶官场腐败,自己却耳濡目染,助长风气送腊肉给王,她是官员眼里的小白菜,前夫口中的潘金莲,自己心里的窦娥,各个侧面都展现得淋漓尽致,她像一个刁民坚持了20多年上诉,正是这样的逻辑反差,反而反映现实更丰满,众生百态入木三分。

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假使,其中的一个官员,知道李雪莲20年的上访不是要的法律的公正,而是感情上的信任,面子上的尊重,假使剧中赵大头的出现给予了李雪莲唯一的光芒,是真实真心的,就不会有接下来的悲剧。

从某种意义上,不管什么行业,什么作品或者产品,我们都需要创新和超越,《我不是潘金莲》是文学和影视结合的另一个高度。

一个没有法律的国家惯用道德观念来约束人民,然而每个人内心的那一把尺皆有不同,法律存在的意义就是站在一个相对公平的立场上维护大多数人的利益。但是,当法律的尺子与个人内心的尺子有了矛盾该怎么办呢?该片讲述了一个最好的案例。

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