《念念》 你懂了,也就感动了

作者:新闻中心

本月看了两部国语片,阿sa拿奖的《雏妓》和张艾嘉的《念念》。两次都是一个人。
放前一部的时候,影院挤满了看《速度与激情7》的观众,放后一部的时候,大家争相看的是《复仇者联盟》。

首映现场见到张艾嘉,短发、皮衣、牛仔裤,回答问题语速极快且声音洪亮,常常在每句话的结尾处加上一句“你知道”,但由于语速过快常常吞掉了“道字”,直接变成“你造”。人一紧张就会脑子跟不上嘴,想必张姐也是紧张的。《念念》是一部不那么大众的电影,对于观众的第一反应她一定也是有些担忧的,但她说她很平静,她还说人年纪越大就越要学会平和,她学习打坐,让自己和自己的内心交谈 。 就像这部电影一样,一个简单的故事和一个不那么难懂的道理,却需要历练很久才能参悟的透——一切幸福的前提是先要跟自己和解、先学会爱自己,没人能帮你,只有你才是你自己的解药。所谓的念念其实就是先找个地方和自己痛痛快快的聊一聊。 正如张姐所说,《念念》是一部平和的电影,节奏缓慢,故事简单,音乐节制,不渲染情感上的碰撞纠结,也不铺设戏剧上的转承启合,只呈现人物的生存状态,沉闷的外表之下,情感却在不断的累积,当暗涌的情感到达临界点时却含而不发,转为涓涓细流在胸中涌动,剧中人物在自己和自己的交流中得到了慰藉和情感释放,观众也产生了一种自己想要和自己交流的冲动,把种种情绪内化为一种释然的情绪,这是这部电影最最成功之处。电影中那些色彩浓烈的空镜头和文艺气息十足的运镜和构图恰到好处的传递了一种平和、积极的情绪情感,一切都恰到好处,多一分则狗血、俗套,少一分则牵强、晦涩。 片中的三位主角既是戏中的角色,也像坐在戏外的我们自己,也许每个人都会有情感上的纠结,尤其是那种来自于父母的,如果一个孩子从小就对父母对自己的爱心存怀疑,那么他长大以后一定会在性格上存在缺陷,无法断言是不是每个人都有,但大部分的人也许或多或少都会有,就像是阿翔想要获得父亲的认可、育男纠结母亲和妹妹为何不辞而别、育美对母亲的去世耿耿于怀,于是他们童年的阴影让他们无法活的舒展,只能负重前行,对于母爱、或者父爱的纠结成了一笔永远也还不清的高利贷。大人们撒手人寰,孩子们却始终活在他们留下的雾霾之中,就像是歌里唱的,谁也没有时光机器,就算是真的回去了又能改变些什么呢? 《念念》里,张艾嘉运用了一种奇幻的处理方式,让父子和母子在时光中重聚,长大了的孩子见到了年轻的母亲、父亲,他们像陌生人一样聊着无关痛痒的话题,看的人却十分感动,也许那些所谓的阴影和纠结只不过是没有机会再去和他们聊一聊天,所谓的父爱和母爱也不过是能和他们发发牢骚,再叫一声爸、妈对于有些人来说是一件多么奢侈的事情,你懂了、也就感动到了。 当然,奇幻的情节只能出现在电影里,即使是电影,导演也用镜头告诉你,一切不过只是想象而已,正如阿翔在海边对着空气挥舞着拳头。筋疲力尽之后,他突然想通了,他得不到的父爱,但他却可以给予父爱,与其纠结得不到的,不如把自己的全力给予自己的爱,于是他成为了一个好父亲。在那个狂风大作的夜里,育男见到了自己的母亲,他突然发现母亲原来并没有不爱自己,她的离去也不是自己的错,于是他也释然了。 所有你纠结的、无法释怀的,终有一天都会变成平静和释然,这就是所谓的成长。 张艾嘉导演用一种简单、干净、透明的处理方法拍出了《念念》这个故事,本应该是狗血的剧情却拍的简单、动人、发人深省。这种平静的讲述方式,来自于生活的历练和对于人生更加深刻的感悟,所有的一切最终都要归于平静,而这种平静终究是自己给予自己的。没什么是放不下的,没什么是过不去的,与其纠结那些得不到的爱,不如努力把自己爱好好给与那些值得去爱的人,不留遗憾。 《念念》很文艺、很清新,没有丝毫的商业气息,是一部只有沉得下心,才能看得进去的电影。尤其是在如此浮躁的大环境中,能够安安静静的看这样一部电影真是难能可贵。在好莱坞和国产烂片横行的氛围中,《念念》这样的电影显得特别珍贵。 只有静下心来,你才能看见自己,所有的不愉快,念一念也就过去了。

看《雏妓》的观众比《念念》略多一些,我觉得也有一些可能冲着那个R21的评级标签去看的。要说,其实两部也不是没有共同点,讲的都是成长中的“家庭事故”和有关情感的“缺失”和“补偿”。我其实很喜欢《雏妓》故事的出发点,只可惜,港人的价值观,只是拍出了一部大都会爱情寓言而已。但看完《念念》,我再一次对张艾嘉对人性情感的深入表示佩服。

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《念念》的情节并不复杂,出走的母亲,留下了兄妹俩心底永远的空洞和无处安放的仇恨;从小以父亲的期望为奋斗目标的张孝全也因为眼疾忽然失去了人生的目标。缓缓的叙述,淡淡的音乐和隐忍的主角,讲出了两代人之间血脉延续,灵魂延续的故事。

张姐参加过一个访谈,采访者是一个年轻女记者,面对61岁的受访者有些无措,问出了好几个让人哑口无言的问题,比如:您是怎么想的,要去拍一个真实的生产的过程……

好吧,这不是每一个年轻人都可以理解的故事。这也许是一个拍给为人父母者和有一定生活阅历的观众看的故事。出走的母亲并不多见,几乎所有的父母都在倾其所有给予下一代某种意义下的“最好”。但当孩子离开我们身体的那一刻,他们就已经成为另一些个体,拥有他们自己心灵和意识的个体。总是会有不可避免的误会,也一定会有两代文化差异下的隔阂,也会有不同价值取向带来的冲突。中国人从来都不善于和家庭成员交流思想。这是个永远也讲不完的“主题”。

电影里的三位年轻主角有幸可以得到奇幻的经历,再度和已经逝去的父母交流,籍此再次审视父母对自己的情感,得到自我的救赎。可是事实上,按照自己经历写出这个故事的编剧萌山征彦,在现实中却始终没有得到这样的机会。这也许是大多数人的真实写照。

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